B 毕和生
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D 邓远坡 丁荦
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G 郭志光 郭石夫 高小岩 顾亚龙
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H 何水法 黄建华 贺天健 贺中祥
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M 马海方 马援 马寿三 孟伟哉
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P 裴士戎 彭国昌
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Y 于光华 于文江 燕守谷 阎中柱
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  中国是文明古国,中国人也以重文好古而闻名于世。中国历史上多次出现影响深远的收藏热和享誉海内的收藏家。中国近现代,随着清王朝的覆亡,一大批珍贵文物艺术品流散民间,流向海外,也造成了清末民初收藏的滚滚热浪。但是连年内战,特别是日本帝国主义的侵华战争,使中国传统收藏家在战乱的冲击下衰落。土地改革时期,民间的文物艺术品收藏也作为地主老财的浮财分给了翻身解放的农民。中国文物艺术品遭遇的最大劫难是史无前例的文化大革命。流散民间的文物艺术品大都被作为四旧而损毁,或者被收缴作为外贸商品低价流失海外,硕果仅存的社会知名收藏家如张伯驹等人,也把仅有的珍贵文物艺术品捐献给了国家博物馆收藏。作为民间的文物艺术品收藏随着著名收藏家的故去和文革的劫难而宣告结束。

  当代的文物艺术品收藏从80年代末期或者90年代初期刚刚开始,随着中国经济的持续发展不断升温,近年形成的新兴收藏群体据说有7000万人之众,由于缺乏历史的沉淀,新兴的收藏热和收藏群体,也象其他任何新兴事物一样,在风起云涌中难免飞沙走石,于是捡漏儿收藏者有之,收藏投机者有之,造假骗人者有之,影响了方兴未艾的文物艺术品收藏与投资和中国文物艺术品的声誉。于是,有专家称收藏是少数有钱人的事,不能提倡全民收藏。市场需要发展,收藏不要狂热。收藏热会引发助长文物艺术品地下交易和盗掘盗卖等违法犯罪活动的发生。如何看待收藏热,如何保护和引导收藏热,对于中国文物艺术品市场长期可持续发展至关重要。

  一、收藏热功大于过

  1、传承性。为传承人类文明成果而收藏。数千年的人类文明历史,先人们在不同时期创造了丰富多彩的历史文化和艺术作品,作为后代子孙在享受先人遗泽的时候,也有责任传承延续先人们创造的文明成果,收藏就是纪念先人,传承文明最好的选择。特别是随着经济发展和社会进步,先人曾经的社会经济形态已经发生了重大变化,工业化生产和城市经济形态,逐渐取代了我们的祖先在农耕经济社会创造的文明。这是社会的进步,也是历史的必然。国家应当有计划的保护,公众应当有选择的传承,这是历史的责任。我们肯定和鼓励社会兴起的收藏热,就是通过国家和民间的力量,保护和传承有形和无形的历史文化遗产。

  2、怡情性。为陶冶性情而收藏。人到了一定年龄都有怀旧情结,更何况文明古国的炎黄子孙。我想7000多万人的收藏群体大多是出于个人爱好、怡情养性的目的而收藏文物艺术品。对于收藏者来说,喜好什么带有很大的偶然性和移动性,但只要符合国家法律,不损害他人利益,任何一种收藏的选择都应当受到尊重。收藏家王中军说:我喜欢好画,挂在家里天天看着,养眼养心。有人说古玩是成人的玩具,以文物艺术品作为玩具,就像儿童的益智游戏一样,有利于增长知识,陶冶性情,提高审美情趣。在建设社会主义和谐社会的今天,应当提倡收藏、引导收藏,让收藏群体在收藏过程中心灵逐渐静下来,气质逐渐提上去,心平气和,玩物怡情,营造心灵的和谐、家庭的和谐、人际的和谐、社会的和谐。

  3、学术性。为学术研究而收藏。收藏文物艺术品是一门很深的学问,要提倡研究性收藏。研究性收藏也许并不一定出版研究专著或者发表学术成果,收藏者经过精深系统研究,可以少走弯路,少付学费,有些收藏家的研究完全是为了向他人证明自己的能力,这既是成就感之一,也是收藏家乐此不疲费尽心机的吸引力所在。由于文物艺术品的门类众多,收藏家应当有选择地收藏、研究,特别是从事文化、经济、社会、自然研究的人,从古玩市场和民间藏家处收集的文物艺术品就可能为其学术研究提供最直观的实物资料。推动学术认识的不断发展和深化,他们踏破铁鞋无觅处,得来全不费工夫的喜悦,是其他人无法享受,有时也是无法理解的。

  4、投资性。为投资文物艺术品的经济回报而收藏。根据瑞士银行2005年投资研究表明,房地产的投资回报率是4.82%,股市的投资回报率是3.13%,银行的投资回报率是3.15%,而艺术品的投资回报率是6.35%,名列各种投资回报之首。2005年年世界艺术品市场比较火热,投资回报率相对较高,而文物艺术品市场低迷时期则投资回报率相对较低,但大多数精明的投资者和收藏家都看好文物艺术品长久的升值空间和市场前景。台湾罗芙奥拍卖公司总裁郭倩如小姐说,一个成熟的市场,60%的拍品被大企业家、大收藏家因喜欢而购买收藏;30%的拍品,购买者会根据市场变化择机卖出,10%的拍品被跟风入市的新客户买走。

  中国文物艺术品拍卖市场的客户群体难以准确区分,根据业内人士分析,投机炒作的占60%左右,长线投资的占40%左右,而真正的收藏者只占4%左右。投资是长线持有,而投机则是短线炒作,虽然两者之间有时很难绝对区分,但是文物艺术品市场投机炒作的气氛过浓,必然危及文物艺术品市场的长期可持续发展。

  5、实用性。为居所或者企业装潢而收藏。中国传统民居特别重视中堂和居室的文化氛围,如八仙桌、条案摆设以及中堂悬挂名人字画等。现代建筑更加注重透光通风功能,玻璃窗增多而墙壁减少,即使现有为数不多墙壁的装修和装点也越来越受到重视。企业家在办公地点或者公共待客场所以及家庭的客厅、居室挂些名人字画,既营造了文化氛围和企业形象,也是身份地位、品位、财富的象征。一些发达国家,中产阶级、白领阶层集数年积蓄,在文物艺术品经纪人或者理财顾问的指导下,购买一幅自己喜欢的名人绘画或者雕塑,装点自己的别墅、居所已经非常流行。也许一挂就是十年,十年以后如有心仪的作品再换下来,或者留给下来作为永久的纪念,或者送到拍卖行拍卖也能保值升值。随着中国经济发展,群众生活水平提高,中产阶级不断扩大,居住环境、条件大有改善,为企业或者居所装潢的需要而收藏文物艺术品的比例必然大幅度提高,甚至会成为画廊的主要客户群体。

  至于收藏热引发文物艺术品的地下交易和盗掘盗卖的问题,的确是值得特别关注的社会问题,但是两者之间没有必然的联系。对于盗掘盗卖等违法犯罪行为,政府主管部门必须严厉打击,严惩不贷。由于政府部门行政不作为或者作为不力而造成文物艺术品盗掘盗卖猖獗的问题,应当从体制上、机制上找原因,而不应当归咎于广大文物艺术品的收藏者。对于千百年来深埋在地下的陶片、瓷片数以亿吨计,重返人间最好的去处也许就是流落到热爱它们的收藏者手中,无论是保护利用,还是传承文明,都将有益于中华民族。前几天,《中国文物报》的一篇文章也阐发了同样的观点,有此共识则中国收藏界幸甚。

  二、收藏主体尚需扩展

  中国的收藏群体虽然有号称7000万之众,但是收藏实力并不强大,在海外知名的收藏家群体尚未形成,面对日益扩大并广受海内外关注的中国文物艺术品市场,中国的收藏群体还应不断培育壮大。

  1、政府是文物艺术品的最大买家。法国文化部规定,法国艺术产品出口,必须经法国文化产品流通鉴定委员会评估鉴定,如果确属具有重要文化艺术价值的艺术品,应被视为国家文化财产不准出口。被鉴定为国家文化财产后,文化部会立即通知该艺术品所有人,该艺术品3个月内只能在法国境内展览或者宣传而不能买卖,3个月以后由政府出资购买。如果所有人不愿接受政府所出价格,可以找鉴定部门评估、谈判。如果所有人坚持不卖,国家可以无限期地延长该艺术品不能流通、出口的限制。这项制度实施以来,法国政府已批准出口8万件艺术品,不准出口150件,其中85件被法国政府购藏。这项管理制度我国也应借鉴,随着中国经济实力的增强和建设社会主义和谐社会的需要,政府应当投资兴建各种类型的博物馆、美术馆、艺术馆等文化设施,并购买优秀文物艺术品作为基本展品。现在我国城市的建筑规模和水准已接近发达国家,最大的差距是作为文化设施的博物馆、美术馆则太少太少。瑞士是欧洲小国,拥有900多各类博物馆、美术馆,中国国家和地方博物馆以展示中国历史文化为主,缺少展示外国多元文化成果的博物馆、艺术馆、美术馆。中国美术馆实际上是美术展览馆,以举办集体或者个人画展为主,常年的国内外美术精品展出内容很少,场地不足,既与文明古国的历史地位不相称,也与现实文化艺术需求不适应。因此,国家应当投入资金,建设展示世界多元文化成果的博物馆,同时鼓励建立各种综合性或者专业性的博物馆、美术馆,如现代美术馆、非物质文化遗产博物馆等。

  其次,国家和地方的标志性建筑、文化体育设施以及为社会公众服务的公共设施,要购买并悬挂中国艺术家的美术作品,至少应当悬挂著名艺术家限量复制的著名作品。我几次到经济发达的江浙沪地区的中等城市,发现实力雄厚的地方政府投资建立了规模宏大的文化和体育设施,但是内部装潢却空空如也,几乎没有公开悬挂优秀的艺术品。任何文化体育设施和标志性建筑如果没有高品位的装潢和优秀美术作品的装点,都只能是金玉其外的水泥建筑,而不能充分发挥其文化、娱乐、益智、审美的多重功能。一些发达国家明确规定,公共建筑总预算的5%用于该设施的艺术装潢。我国也应借鉴发达国家的经验,由国家出资购买艺术品悬挂在公共设施,使之在和谐社会建设中发挥更大的作用。

  2、艺术基金会及大型投资基金是文物艺术品收藏的主导力量。国外发达国家的各种艺术基金会大多是企业集团或者财团支持建立,长期以来形成了专业化的投资理财精英团队,有计划地投资收购一些代表性、成长性、国际性艺术家的优秀艺术作品,经过一段时间的运作、提升,创造较大的利润空间,于是在拍卖市场出手套现。也有一些大型投资基金看重文物艺术品投资的利润空间和长远的发展前景,有目的、有计划地投资文物艺术品市场。这些艺术基金、投资基金,在长期的市场运作中投资理念先进,运作模式成熟,具有专业性的市场分析和专业化的投资运作手段,且投融资能量大,导向性强,是文物艺术品市场走势方向的主导力量。我国现在尚未建立类似的艺术基金会,少数的投资基金也很少敢于在文物艺术品市场试水,在这个领域的发展空间相当大。

  3、企业收藏。国营企业由于体制和机制等多方面的原因,像保利集团那样从事艺术品收藏和投资及其经营活动的国有企业为数尚少。民营企业由于历史较短,积累不足,能与海外大收藏家抗衡的企业在21世纪刚刚崭露头角。此前曾有媒体传言,大陆民企赴海外狂购中国文物艺术品,造成国际拍卖公司拖欠、呆帐增多。为此我专门走访了伦敦索斯比拍卖公司和香港索斯比总裁程寿康先生,据他们讲以前的竞买人多是古玩商,现在私人收藏家参与竞买的越来越多,拖欠的概率也大了。大陆的买家比过去多了,举牌的也多了,但顶尖的珍品主要让欧美的大藏家买走了。大陆、香港、台湾的买家往往在一起,有些大陆买家也委托香港古玩商代表举牌,如果有拖欠就直接追香港的买家。程寿康先生说,香港索斯比拍卖,大陆的买家占30%,举牌的很多,竞买热情很高,大陆的买家主要购买瓷器文物艺术品,购买现当代书画的比较少。虽然国内企业家在世界顶端拍卖未能崭露头角,但是在国内拍卖市场的壮举仍可圈可点。2005年江苏著名企业家杨休以6800万元购买了陆俨少的杜诗百幅绘画,并开办了长风堂美术馆。2006年,俏江南总裁张兰以2000万元的价格,竞得刘小东油画《三峡大移民》。两位企业家分别创造了中国画和油画单幅的最高价,至今无人超过,现在尚有人对此提出质疑,对于媒体的质疑自有主管部门调查,无论结果如何,其广告效益绝不逊于中央电视台的标王。

  4、个人收藏。个人收藏包括文物艺术品收藏家和收藏爱好者。爱好收藏的人都想成为收藏家,须知成家至少要有三个条件,其一,家庭传承,数代积淀,成为收藏大家;其二,雄厚的经济实力,能够购买一定数量的文物艺术精品,收藏家不能以数量取胜,必须有绝无仅有的“镇山之宝”;其三,对文物艺术品有精深的研究和独到的眼力,只有钱而没有眼力也不能称其为收藏家。古往今来中国著名收藏家一掷千金珍藏文物艺术品的美谈史不绝书。著名收藏家张伯驹卖掉豪宅,凑钱购买隋展子虔的《游春图》,并将自己的宅院名为展春园,主人对自己珍藏的喜爱由此可见一斑。民国时期,张大千曾以500两黄金外加20幅明人字画购进五代董源名作《江堤晚景图》,像张伯驹、张大千这样大手笔的收藏是当今收藏家望尘莫及的。由于历史原因,中国现代收藏大家还很少,但是随着经济发展和收藏热的持续升温,巨大的收藏群体中一定能够孕育出中国现代的大收藏家。

  收藏爱好者是收藏群体的基本力量,虽然就个体而言实力不强,但是总体的数量众多,其力量不可忽视。他们之中有中产阶级,业界“白领”,虽然不是一掷千金的大买家,但是其购买力和购买欲非常强烈。其他心有余暇,存有余钱的收藏爱好者,跑市场,淘古玩,也不乏收获颇丰者。收藏爱好者是收藏家的摇篮,政府部门和社会各界必须爱护他们的收藏积极性,采取办学习班,组织竞赛以及新闻媒体宣传等多种形式,宣传和普及文物艺术品收藏知识,提高他们的鉴赏水平和审美趣味,这对于提高国民综合素质,维护社会的和谐稳定都具有重要意义。

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